20121105bis

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[Survol de l'Histoire du jazz]

Cours des 05 - 12 - 19 novembre - 10 décembre 2012

Ce cours du 05NOV et les quelques suivants vont être focalisés sur


 * Un bref rappel de l'histoire du Jazz, qui a impacté la musique classique, surtout au début du 20e, avant d'aborder l'étude des influences entre Jazz et Classique.


 * Nous verrons aussi comment les compositeurs se situent par rapport aux musiques populaires


 * Nous aborderons les évolutions selon les pays (Brésil, Cuba, Europe, ...)

Naissance du jazz

 * Le jazz est né un peu avant le 20e (pré-histoire du jazz)
 * Il résulte de la confrontation entre blancs et esclaves noirs aux E-U
 * C'est la cas aussi pour
 * le blues, né à la même époque de la même manière
 * le Negro-spiritual (idem)
 * le gospel
 * Dans les années 20, on mélange très facilement les genres, passant indifféremment de l'un à l'autre
 * C'est une musique née dans les champs de coton; c'est une musique rurale d'esclaves

La langue du jazz
Les esclaves en Amérique constituent un mélange de beaucoup de peuples africains. Ils viennent de régions d'Afrique différentes, ont des cultures différentes, ne parlent pas la même langue

=> on va prendre un moyen de communication commun : la langue des maîtres

Les instruments du jazz

 * le banjo (instrument américain inventé par les esclaves noirs)
 * le washboard (percussions)
 * la Cajon (apport extérieur)
 * la batterie
 * dans la tradition orchestrale classique, tout est divisé. Jusque Beethoven, on ne connaissait que les cymbales
 * ici "tout est mis ensemble", ou tout au moins regroupé
 * dans les années 10-20, on va y mettre n'importe quoi....

Le cake-walk

 * Il s'agit d'une danse (ex ou ex2 - cf. également description donnée ici)
 * Pratiquée lors de fêtes organisées par les maîtres
 * Il s'agit, à la base, de tourner en dérision le style des maîtres
 * Spectacle donné par les esclaves en vue d'obtenir une récompense, d'où son nom

Caractéristiques

 * C'est de la musique écrite
 * A partir de 1880 env.
 * Scott Joplin a excellé dans ce style fin 19e - debut 20e
 * Résulte de la confrontation
 * d'un rythme "de marche" lent, très carré (main gauche)
 * de rythmes syncopés (main droite)
 * A la base, c'est joué relativement lentement
 * Toujours sur piano, en tous cas aux débuts
 * Par la suite, aussi ensembles d'instruments à vents
 * La main gauche:
 * on parle de pompe au piano
 * on parle de picking à la guitare
 * On est aux origines du swing
 * Danses à l'époque du ragtime (1, 2)

Stop Time Rag

 * Stop time rag
 * Auteur : Scott Joplin
 * Morceau de 1899
 * La musique a été reproduite sur des cartes perforées (on a perdu les nuances)
 * C'était probablement plus lent
 * On observe de la syncope, de l'"opposition" entre main gauche et main droite
 * Mais il n'y a pas de swing là-dedans

Bethena

 * Suggestion à écouter:
 * Bethena(valse de Scott Joplin - partition ); on y retrouve ce travail de la main gauche

Knoxville Rag

 * Autre morceau écouté, illustrant le jeu de picking à a guitare: Knoxville Rag, Etta Baker

Ecouté : Le Black Bottom Stomp

 * Auteur: Jelly Roll Morton
 * Jazz des années 20 (morceau de 1926) - écouter
 * Caractéristiques:
 * il s'agit d'une danse (Exemples - cf. également description donnée ici)
 * jeu de mains: on retrouve la même technique de pompe de la main gauche (basse - accord)
 * il s'agit d'improvistation
 * Style New Orleans

New Orleans Style

 * Le pur New Orleans style: nul ne sait exactement ce qu'il en était;
 * Il n'y a pas d'enregistrements d'époque, pas de traces sonores de ce style de jazz
 * Nombre de musiciens du genre jouaient dans la rue (dès lors, utilisation d'instruments mobiles, pas de piano, pas vraiment non plus de contrebasses, par exemple)
 * Les quartiers de New Orleans où était joué cette musique étaient les quartiers chauds qui ont fini par être fermés....Ce qui explique la migration des musiciens vers Chicago/ New York, après 1918
 * Improvistions collectives
 * Pour que tout ne parte pas dans tous les sens, chaque instrument se voit attribuer un rôle
 * assurent la section mélodique:
 * la trompette/ le cornet: assure la mélodie principale, le thème (c'est l'instrument le plus sonore)
 * la clarinette: assure le contrechant; c'est l'instrument le plus volubile, joue des arpèges .... autour du thème principal
 * le trombone: assure la 3ème voix
 * la section rythmique vient soutenir la section mélodique; elle est assurée par:
 * le piano
 * une contrebasse (joue la fondamentale des accords)
 * une batterie
 * un banjo (va jouer les accords, l'harmonie)
 * Evolution - Tendances
 * Après les années 20, la clarinette va être remplacée par le saxophone, plus sonore
 * Dès les années 30-40 : le trombone va dispalraître peu à peu
 * Anecdote:
 * cf. la 6e symphonie de Malher inclut dans l'orchestre
 * une guitare, complètement noyée dans la masse, on ne l'entend pas,
 * et une mandoline (celle-ci a un son très brillant et une sonorité accrue par ses cordes doublées) qui, elle, passe au travers des autres instruments


 * Un style dérivé : le Chicago Style

Le Swing

 * Le swing va dominer toutes les années 30 & 40 --> 1950 même
 * Il ne s'agit pas ici du swing à connotation rythmique, que l'on retrouve dans d'autres pièces, mais d'un style

Clementine

 * Par le Big Band de Duke Ellington
 * Début des années 40

Caractéristiques

 * Cette musique touche tout le monde et va faire danser les Noirs et les Blancs (encore séparément)
 * L'orchestre, lui, est entièrement composé d'Afro-Américains (le premier Big Band "mélangé" sera celui formé par Benny Goodman (1909-1986) )
 * C'est la première grande musique commerciale dans l'histoire de la musique, sur le plan international

Musique commerciale

 * Le jazz se commercialise et les Big Bands deviennent des machines rentables
 * D'abord aux E-U
 * A la suite du Débarquement et de l'engouement pour l'Amérique, le Swing va déferler en Europe
 * La radio et les enregistrements se développent à cette époque, offrant une grande ampleur de diffusion, et cela contribuera à l'expansion et la commercialisation au niveau international
 * C'est l'époque des big bands
 * cf. aussi Glenn Miller (1904-1944)

Rythmiquement

 * Le Swing est un mesure en 4/4, avec une syncope sur le deuxième et le quatrième temps, additionné de contretemps mélodiques; en rallongeant ou en raccourcissant les croches, un morceau peut sonner comme un ragtime ou comme un swing.

Le swing français

 * Dès les années 30, il va se développer un swing français, européen
 * Exemples:
 * cf. Stephane Grappelli (violon)
 * La formation qui va s'imposer:
 * Quintette du Hot Club de France


 * C'est une formation très différente des formes américaines
 * Jazz Américain: constitué de vents
 * Ici: que des cordes
 * Violon
 * Une guitare solo (sèche au début; électrique à partir de la fin des années 40)
 * Deux guitares d'accompagnement
 * Contrebasse
 * >< piano, vents, batterie
 * Va donner naissance plus tard au jazz manouche
 * S'inspire des musiques populaires, de bal musette, que l'on va réinterpréter : on y ajoute du swing + une sensibilité tzigane

Le be-bop

 * En opposition aux stéréotypes que l'on retrouve dans le swing, il va se développer un nouveau style


 * Lieu de naissance: E-U
 * Quand: au début des années 40
 * Par qui? Celui-ci va être développé par de petites formations


 * Des noms de référence:
 * Charlie Parker
 * Dizzy Gillespie
 * Ils ont fait leurs premières armes dans les orchestres de swing, puis aspirent à autre chose


 * Caractéristiques:
 * Harmonies plus complexes
 * Musique davantage à écouter, pas juste une musique de danse

Ecouté - Night in Tunisia

 * Un solo de Gillespie
 * Night in Tunisia (écouter)
 * 1946
 * Du swing au début, suivi d'un dialogue entre saxo & batterie
 * Accents à contretemps
 * La batterie s'émancipe: elle devient un instrument soliste à part entière et même mélodique
 * Le temps est marqué non plus sur la caisse claire mais sur la cymbale
 * Compétition, vitesse, fuite en avant,... - La pièce écoutée est encore modérée de ce point de vue

Le cool jazz

 * Quand? A partir des années 50
 * On va ralentir un peu le tempo: c'est une musique dérivée du be-bop, mais plus apaisée
 * Exemple: Miles Davis
 * Il a fait ses armes dans le be-bop
 * Vers la fin des années 40 + les 50: il va mettre la sonorité de l'instrument en avant, plutôt que la vélocité

Ecouté - My heart belongs to Daddy

 * Gerry Mulligan
 * My heart belongs to Daddy
 * 1957
 * Réinterprétation d'une chanson
 * Le saxo baryton est utilisé comme instrument soliste
 * Dialogue saxo/ trompette


 * Dialogue contrapuntique entre les instruments: on part sur un thème assez épuré; il s'ensuit beaucoup d'impros (il y a une base écrite, à partir de laquelle on improvise)

The end...
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