20131021

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 Dernière mise à jour : 17 NOV 2013

Préparation
On a reçu la Partition "Il bianco e dolce cigno". Chanter la partition donnée.

« Correction » de la Préparation
Chanter la partition donnée. On s’y exerce.

On écoute une version instrumentale

 * Un consort de violes
 * Il s'agit d'un quatuor de violes, accordées différemment <--> ce que l'on ferait plus tard avec un ensemble Violoncelle, alto, 2 violons
 * A noter : à partir du 16e, on construit des familles d’instruments (basse, ténor, alto), ce qui n’ existait pas au MA

On observe
 * La partition est jouée telle quelle – pas de digressions
 * Le diapason n’est pas le même qu’ aujourd’hui (plus élevé qu’auj.)

On écoute le début d’une autre version, pour luth seul
On observe
 * Ici il y a un écart par rapport à la partition
 * Ré-élaboration du texte vocal (W de transcription) pour donner le meilleur rendu à l’instrument

Remarques sur la notation

 * Une note avec un b au dessus
 * <--> la musica ficta


 * La partition est écrite différemment, à l'époque : une pour chaque voix; Dans le contexte mélodique, on doit bémoliser.


 * On retrouve ainsi cet accord bemolisé sur le mot pleurer (exprimant la tristesse). Parfois on a le choix (surt. au niveau des sensibles), mais ici non, si on ne bémolise pas, çà ne sonne plus «Renaissance ». On a parfois des cadences à doubles sensibles (on peut sensibiliser la quinte – fréquent au 15e)


 * Version vocale: On note des Effets musicaux avec intention textuelle : on veut donner du relief au texte (madrigalisme)
 * Existe au nv des accords
 * Existe au niveau mélodique (sur beato, long mélisme qui le met en relief)

Autre partition - Belle rose porporine

 * Il s’agit d’un Air pour soliste (baroque) avec accompagnement instrumental à la basse
 * Extrait du Nuove Musiche
 * Note sur la partition: Les chiffres correspondent à une ‘vocalise’ (eg6 11 10)

The end
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