20130225

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[Le classicisme en musique]

Cours du 25 février

Gluck
Christoph Willibald Gluck est un contemporain de C.P.E. Bach. Toute son œuvre est constituée de musique vocale ou d'opéras.

Vers 1750, en Italie, coexistent deux types d'opéras : A la même époque, en France, règne la comédie-ballet, qui n'est pas un vrai opéra. Il s'agit plutôt d'une pièce de théâtre augmentée, où les ballets s'intercalent entre les scènes purement jouées. Il s'agit donc d'un genre hybride. La collaboration entre Lully et Molière pour Le Bourgeois Gentilhomme en est un exemple (à noter que cette collaboration va tourner court). Un autre exemple : Marc Antoine Charpentier et Molière pour Le Malade Imaginaire.
 * L'opera seria (sérieux), mettant en scène des thèmes de la mythologie ou des drames antiques (cf. Haendel ).
 * L'opera buffa (comique), plus léger et recourant à des sujets simples ancrés dans le présent et la réalité bourgeoise, truffés de quiproquo.  Le matériel scénique et orchestral est réduit. Le public cible est différent : les bourgeois. L'opera buffa pouvait servir d'entremets à un opera seria, une sorte d'entracte amusant. Naples était la ville-phare de l'opera buffa.

Lully met en place une nouvelle forme tragique : la tragédie lyrique.

Elle forme un tout musical : récitatifs - airs - épisodes dansés. La tragédie lyrique présente des différences par rapport à l'opera seria italien. Il est fait appel à une machinerie impressionnante (dans Phaëton de Molière, le char doit basculer, ce qui donne une idée de la mécanique à mettre en place), on a ajouté des chœurs et de la danse sous forme de ballet. Les productions se donnent à la Cour de Versailles et bénéficient des moyens royaux. En Italie, les tragédies lyriques commencent à être données dans des maisons d'opéra dédiées, ce qui engendre un risque financier et incite à la prudence.

Vers 1750, cependant, l'opera seria et la tragédie lyrique commencent à s'essoufler. Gluck va renouveler le genre.

Gluck est un musicien international : il va écrire des œuvres en italien pour des Italiens, en français pour des Français et en allemand pour des Allemands. L'évolution du cinéma hollywoodien hégémonique et starifié vers une offre plus diversifiée mondialement constitue à cet égard un parallèle intéressant.

En 1762, Gluck compose la version italienne de Orfeo ed Euridice. Il va opérer une synthèse entre l'opera seria et la tragédie lyrique. Il va recentrer le drame sur la mort d'Eurydice et ajouter des chœurs et des ballets.

L'entrée aux Enfers : Après la mort d'Eurydice, Orphée entre aux Enfers pour supplier les esprits de ramener Eurydice à la vie et la libérer. Il y a un constraste net entre Orphée, rôle tenu par un castrat dans la tradition de l'opera seria, tout en séduction et le Chœur des Furies, implacable, lui opposant un refus catégorique.

The End
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